Publié en 1881, La céramique polychrome à glaçures métalliques dans l’Antiquité est l’un des premiers ouvrages entièrement consacrés à l’étude des glaçures métalliques dans les civilisations anciennes.

Gaston Le Breton y analyse les procédés décoratifs et techniques employés dans l’Antiquité pour obtenir des effets métalliques et polychromes sur les surfaces céramiques, en s’appuyant sur les découvertes archéologiques et les collections connues de son époque.

Cet ouvrage s’adresse aux céramistes, historiens de l’art, archéologues et amateurs éclairés souhaitant comprendre l’origine et l’évolution des glaçures métalliques, bien avant leur redécouverte et leur développement à l’époque médiévale et moderne.

Cette édition numérique est issue d’un ouvrage ancien conservé et numérisé dans son intégralité, sans travail éditorial de réécriture, afin de respecter la forme et le contenu du texte original.

Résumé

Dans La céramique polychrome à glaçures métalliques dans l’Antiquité, Gaston Le Breton propose une étude historique et comparative des premières céramiques recouvertes de glaçures métalliques, depuis les grandes civilisations orientales jusqu’à l’époque romaine.

L’auteur commence par situer le développement de l’art grec dans un vaste réseau d’influences culturelles. Il rappelle que la Grèce antique, avant d’atteindre sa pleine maturité artistique à l’époque de Périclès, a été formée par les apports successifs des Phéniciens, des Égyptiens, des Assyriens et des Perses. Ces influences sont particulièrement visibles dans les arts décoratifs et la céramique, avant que les Grecs ne s’en affranchissent pour développer un style d’une grande pureté formelle.

La céramique grecque est ensuite abordée comme un art majeur, étroitement lié à la sculpture et à la peinture. Le Breton évoque les vases grecs les plus célèbres, leur qualité d’exécution, leur fonction (notamment les amphores panathénaïques) et l’importance sociale accordée aux céramistes, dont certains furent honorés comme de véritables artistes. Toutefois, il précise que les vases grecs à simple lustre ne relèvent pas directement de son étude, centrée sur les glaçures métalliques.

Le cœur du texte est consacré à l’examen des glaçures métalliques dans l’Antiquité orientale et méditerranéenne. L’auteur en décrit les usages en Égypte, en Assyrie, en Babylonie, en Mésopotamie, en Judée, puis dans les îles grecques anciennement marquées par la présence phénicienne. Il cite de nombreuses découvertes archéologiques, notamment à Rhodes, Chypre et Alexandrie, en analysant les couleurs, les oxydes employés (manganèse, cuivre, plomb, étain) et les rapprochements stylistiques entre les différentes régions.

Le texte se poursuit par une étude de la diffusion de ces techniques vers l’Italie, en particulier en Étrurie, en Apulie et en Campanie, où les contacts avec l’Orient ont favorisé l’introduction de céramiques à glaçures colorées. Le Breton mentionne également des découvertes plus éloignées, notamment en Hongrie, suggérant une diffusion par les voies fluviales comme le Danube.

Enfin, l’auteur aborde le cas de la Gaule à l’époque gallo-romaine. Il y constate l’existence de céramiques à vernis plombifère, mais souligne leur rareté et leur qualité chromatique plus modeste comparée aux productions orientales. Cette partie lui permet de conclure sur les limites de la diffusion de ces techniques dans l’Occident antique.

L’ouvrage s’achève sur une ouverture vers l’époque romaine tardive et les périodes ultérieures. Le Breton annonce son intention de poursuivre cette étude jusqu’à la Renaissance, en évoquant déjà les grandes figures et productions de la céramique européenne, de Luca della Robbia à Bernard Palissy.

Sommaire

Absence de sommaire dans la version originale.
Nous vous proposons ici un sommaire reconstitué par l’éditeur à partir du texte original.

Introduction
– La place de la céramique dans les arts de l’Antiquité
– Influences croisées entre Orient et monde grec

I. Les origines orientales des glaçures métalliques
– Égypte, Assyrie, Babylonie et Mésopotamie
– Premiers usages des oxydes métalliques dans la céramique
– Rôle des Phéniciens dans la diffusion des techniques

II. La Grèce antique et l’émergence d’un art autonome
– Héritages égyptiens et orientaux
– La céramique grecque à l’époque archaïque
– Apogée artistique à l’époque de Périclès
– Statut des céramistes et reconnaissance sociale

III. Les glaçures métalliques dans le monde grec
– Découvertes dans les îles grecques (Rhodes, Chypre)
– Typologie des glaçures : blanches, vertes, bleues
– Usage du manganèse, du cuivre et du plomb
– Collections antiques conservées dans les grands musées européens

IV. Alexandrie et l’art gréco-égyptien
– Le rôle des Ptolémées
– Synthèse des traditions grecques et orientales
– Pièces remarquables à glaçure verdâtre et blanche

V. L’Italie antique et les Étrusques
– Importation de la céramique orientale
– Découvertes en Étrurie, Apulie et Campanie
– Relations avec l’Égypte et l’Assyrie

VI. Diffusion méditerranéenne et européenne
– La Cilicie et l’Asie Mineure
– Les routes commerciales et le Danube
– Découvertes en Europe centrale

VII. La Gaule à l’époque gallo-romaine
– Fours et ateliers connus
– Vernis plombifère et oxydes métalliques
– Limites techniques et esthétiques par rapport à l’Orient

Conclusion
– La période romaine comme transition
– Ouverture vers la céramique médiévale et renaissante
– Annonce d’une étude ultérieure sur la céramique européenne

Qui était Gaston Le Breton ?

Gaston Le Breton (1845–1920) fut un conservateur de musée, historien de l’art et érudit français, spécialiste de céramique et d’arts décoratifs. Directeur du musée de la céramique de Rouen et plus tard des musées de Rouen, il a mené des recherches pionnières sur les techniques anciennes de glaçure, réunissant et commentant de nombreuses pièces archéologiques et muséales.

Caractéristiques de cette édition

• • Format : PDF

  • Langue : français

  • Auteur : Gaston Le Breton

  • Date de publication originale : 1881

  • Éditeur d’origine : Imprimerie de l’Espérance Cagniard, Rouen

  • Édition numérisée à partir d’un ouvrage ancien

  • Nombre de pages : 44 pages

  • Illustrations : non

  • État du texte : numérisation fidèle à l’original, sans modernisation ni réécriture

Œuvre appartenant au domaine public.
Numérisation réalisée à partir d’un exemplaire ancien.
Cette édition vise à rendre accessible un ouvrage devenu rare, tout en respectant son intégrité historique.

À qui s’adresse ce livre ?

• Céramistes et artisans des arts du feu

• Étudiant·es et enseignant·es en céramique et arts appliqués

• Historien·nes de l’art et du patrimoine

• Amateur·rices passionné·es de faïence et de céramique

• Chercheur·euses et bibliothèques spécialisées

 Droits et usage

Cet ouvrage est une reproduction numérique d’un texte ancien tombé dans le domaine public.
Conformément à la législation en vigueur, les textes originaux sont libres de droits.

Le travail proposé ici consiste en une numérisation et une mise à disposition numérique, permettant l’accès à un document patrimonial autrement difficilement consultable.

 Cette reproduction numérique est destinée à un usage strictement personnel. L’achat de ce fichier correspond à l’accès au travail de numérisation, de mise en forme et de diffusion.
Toute réutilisation commerciale du fichier (revente, redistribution, intégration dans une autre publication) est interdite sans autorisation préalable.

Publié à la fin du XIXᵉ siècle, La Faïence de Théodore Deck est un ouvrage de référence majeur consacré à l’histoire et aux techniques de la faïence. Son auteur, céramiste de renommée internationale et directeur de la manufacture de Sèvres, y transmet l’expérience d’une vie entière consacrée aux arts du feu.

À la fois traité historique, manuel technique et témoignage de praticien, ce livre s’adresse aussi bien aux céramistes qu’aux historien·nes de l’art et aux amateur·rices éclairé·es. Deck y retrace l’évolution de la faïence depuis l’Orient ancien jusqu’aux grandes traditions européennes, avec une attention particulière portée à la France (Oiron, Bernard Palissy, Nevers, Rouen, Moustiers, Strasbourg).

La seconde partie de l’ouvrage constitue un exposé précis des procédés de fabrication : pâtes, glaçures, matières colorantes, techniques de décoration, types de faïences et usages architecturaux. Ces pages, issues de l’expérience directe de l’atelier, conservent aujourd’hui encore une valeur technique et pédagogique remarquable.

Sommaire

TABLE DES MATIÈRES

Discours préliminaire p. 5

PREMIÈRE PARTIE

L’HISTOIRE

Chapitre I
L’Orient — Les Grecs et les Romains — Les Persans — Les Arabes – Les Mores p. 9

Chapitre II
L’Italie p. 35

Chapitre III
La France — Oiron — Bernard Palissy p. 68

Chapitre IV
La France — Nevers — Rouen — Moustiers — Strasbourg p. 87

Chapitre V
La France — Les fabriques diverses p. 126

Chapitre VI
L’Allemagne — La Suisse — La Hollande — L’Angleterre — L’Espagne — La Suède p. 145

DEUXIÈME PARTIE

LA FABRICATION

Chapitre I
Matières premières formant les pâtes p. 163

Chapitre II
Éléments qui composent les glaçures p. 172

Chapitre III
Matières colorantes des glaçures p. 181

Chapitre IV
Constitution des pâtes et glaçures p.191

Chapitre V
Fabrication des glaçures p.200

Chapitre VI
Broyage des matières p.202

Chapitre VII
Faïences stannifères p.203

Chapitre VIII
Peinture au grand feu sur émail cru p.212

Chapitre IX
Faïences pour poêles et architecture p.219

Chapitre X
Faïences italiennes p.223

Chapitre XI
Faïence à reflets métalliques p.232

Chapitre XII
Faïence d’Oiron p.235

Chapitre XIII
Faïences de Bernard Palissy p.240

Chapitre XIV
Faïences siliceuses p.243

Chapitre XV
Peinture sous couverte p.259

Chapitre XVI
Engobes et terres colorées p.262

Chapitre XVII
Émaux transparents p.265

Chapitre XVIII
Fond d’or sous couverte p.270

Marques de faïences p.273

Bibliographie de la faïence p.287

Qui est Théodore Deck (1823–1891)?

Théodore Deck fut l’un des plus grands céramistes français du XIXᵉ siècle, à la fois praticien, inventeur, théoricien et pédagogue. Né en Alsace en 1823, il se forme très jeune au métier de céramiste avant de s’installer à Paris, où il fonde en 1856 une manufacture qui deviendra rapidement l’une des plus innovantes de son temps.

Reconnu pour ses recherches sur les émaux, les couleurs et les glaçures, il est notamment célèbre pour la mise au point du célèbre « bleu Deck », inspiré des céramiques orientales et devenu emblématique de son œuvre. Son travail s’inscrit dans un dialogue constant entre traditions anciennes (Orient, Renaissance italienne, faïences françaises) et expérimentations techniques modernes.

Au-delà de sa production artistique, Théodore Deck joue un rôle majeur dans la transmission des savoirs céramiques. Directeur de la manufacture nationale de Sèvres à partir de 1887, il contribue activement à l’enseignement et à la diffusion des connaissances techniques. Son ouvrage La Faïence témoigne de cette double posture de praticien et de pédagogue : il y mêle histoire, classification, procédés de fabrication et réflexion critique sur les termes et les usages du métier.

Figure centrale de la céramique d’art au XIXᵉ siècle, Théodore Deck a profondément marqué plusieurs générations de céramistes et demeure aujourd’hui une référence incontournable pour comprendre l’histoire, la technique et l’esthétique de la faïence.

Caractéristiques de cette édition

• Reproduction numérique intégrale d’un ouvrage ancien

• Texte libre de droits

• Numérisation et OCR à partir d’un exemplaire patrimonial

• Édition brute, sans modernisation ni réécriture

• Présentation fidèle au texte original

Cette édition vise à rendre accessible un ouvrage devenu rare, tout en respectant son intégrité historique.

À qui s’adresse ce livre ?

• Céramistes et artisans des arts du feu

• Étudiant·es et enseignant·es en céramique et arts appliqués

• Historien·nes de l’art et du patrimoine

• Amateur·rices passionné·es de faïence et de céramique

• Chercheur·euses et bibliothèques spécialisées

 Droits et usage

Cet ouvrage est une reproduction numérique d’un texte ancien tombé dans le domaine public.
Conformément à la législation en vigueur, les textes originaux sont libres de droits.

Le travail proposé ici consiste en une numérisation, une reconnaissance de texte (OCR) et une mise à disposition numérique, permettant l’accès à un document patrimonial autrement difficilement consultable.

 Cette reproduction numérique est destinée à un usage strictement personnel. L’achat de ce fichier correspond à l’accès au travail de numérisation, de mise en forme et de diffusion.
Toute réutilisation commerciale du fichier (revente, redistribution, intégration dans une autre publication) est interdite sans autorisation préalable.

Les céramiques sont façonnées avec de la faïence blanche ou brune, peintes et émaillées à la main.  Elles passent au micro-ondes (uniquement pour réchauffer et moins d’une minute : risques de fragiliser l’émail et de brûlures) et au lave-vaisselle (avec précaution). La faïence est gélive, il est donc conseillé de les rentrer en cas de gel. Elles conviennent à une utilisation au contact des aliments (peintures et émaux non toxiques)*.

*Comme l’exige la législation, nos produits ont été testés pour leur compatibilité avec un contact alimentaire. Pour réaliser ces tests, nous avons choisi le Centre Technique Industriel de la Céramique de la Société Française de Céramique (ASSOCIATION SCIENTIFIQUE ET TECHNIQUE RECONNUE D’UTILITE PUBLIQUE PAR DÉCRET DU 2 JANVIER 1930 -  6-8, RUE DE LA REUNION – LES ULIS – 91955 COURTABOEUF CEDEX). Selon le rapport d’essai N° XCA1900746, nos céramiques sont conformes à la législation française et européenne. 

Les céramiques sont façonnées avec de la faïence blanche ou brune, peintes et émaillées à la main.  Elles passent au micro-ondes (uniquement pour réchauffer et moins d’une minute : risques de fragiliser l’émail et de brûlures) et au lave-vaisselle (avec précaution). La faïence est gélive, il est donc conseillé de les rentrer en cas de gel. Elles conviennent à une utilisation au contact des aliments (peintures et émaux non toxiques)*.

*Comme l’exige la législation, nos produits ont été testés pour leur compatibilité avec un contact alimentaire. Pour réaliser ces tests, nous avons choisi le Centre Technique Industriel de la Céramique de la Société Française de Céramique (ASSOCIATION SCIENTIFIQUE ET TECHNIQUE RECONNUE D’UTILITE PUBLIQUE PAR DÉCRET DU 2 JANVIER 1930 -  6-8, RUE DE LA REUNION – LES ULIS – 91955 COURTABOEUF CEDEX). Selon le rapport d’essai N° XCA1900746, nos céramiques sont conformes à la législation française et européenne. 

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*Comme l’exige la législation, nos produits ont été testés pour leur compatibilité avec un contact alimentaire. Pour réaliser ces tests, nous avons choisi le Centre Technique Industriel de la Céramique de la Société Française de Céramique (ASSOCIATION SCIENTIFIQUE ET TECHNIQUE RECONNUE D’UTILITE PUBLIQUE PAR DÉCRET DU 2 JANVIER 1930 -  6-8, RUE DE LA REUNION – LES ULIS – 91955 COURTABOEUF CEDEX). Selon le rapport d’essai N° XCA1900746, nos céramiques sont conformes à la législation française et européenne. 

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*Comme l’exige la législation, nos produits ont été testés pour leur compatibilité avec un contact alimentaire. Pour réaliser ces tests, nous avons choisi le Centre Technique Industriel de la Céramique de la Société Française de Céramique (ASSOCIATION SCIENTIFIQUE ET TECHNIQUE RECONNUE D’UTILITE PUBLIQUE PAR DÉCRET DU 2 JANVIER 1930 -  6-8, RUE DE LA REUNION – LES ULIS – 91955 COURTABOEUF CEDEX). Selon le rapport d’essai N° XCA1900746, nos céramiques sont conformes à la législation française et européenne. 

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*Comme l’exige la législation, nos produits ont été testés pour leur compatibilité avec un contact alimentaire. Pour réaliser ces tests, nous avons choisi le Centre Technique Industriel de la Céramique de la Société Française de Céramique (ASSOCIATION SCIENTIFIQUE ET TECHNIQUE RECONNUE D’UTILITE PUBLIQUE PAR DÉCRET DU 2 JANVIER 1930 -  6-8, RUE DE LA REUNION – LES ULIS – 91955 COURTABOEUF CEDEX). Selon le rapport d’essai N° XCA1900746, nos céramiques sont conformes à la législation française et européenne. 

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