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Description

Publié à la fin du XIXᵉ siècle, La Faïence de Théodore Deck est un ouvrage de référence majeur consacré à l’histoire et aux techniques de la faïence. Son auteur, céramiste de renommée internationale et directeur de la manufacture de Sèvres, y transmet l’expérience d’une vie entière consacrée aux arts du feu.

À la fois traité historique, manuel technique et témoignage de praticien, ce livre s’adresse aussi bien aux céramistes qu’aux historien·nes de l’art et aux amateur·rices éclairé·es. Deck y retrace l’évolution de la faïence depuis l’Orient ancien jusqu’aux grandes traditions européennes, avec une attention particulière portée à la France (Oiron, Bernard Palissy, Nevers, Rouen, Moustiers, Strasbourg).

La seconde partie de l’ouvrage constitue un exposé précis des procédés de fabrication : pâtes, glaçures, matières colorantes, techniques de décoration, types de faïences et usages architecturaux. Ces pages, issues de l’expérience directe de l’atelier, conservent aujourd’hui encore une valeur technique et pédagogique remarquable.

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Sommaire

TABLE DES MATIÈRES

Discours préliminaire p. 5

PREMIÈRE PARTIE

L’HISTOIRE

Chapitre I
L’Orient — Les Grecs et les Romains — Les Persans — Les Arabes – Les Mores p. 9

Chapitre II
L’Italie p. 35

Chapitre III
La France — Oiron — Bernard Palissy p. 68

Chapitre IV
La France — Nevers — Rouen — Moustiers — Strasbourg p. 87

Chapitre V
La France — Les fabriques diverses p. 126

Chapitre VI
L’Allemagne — La Suisse — La Hollande — L’Angleterre — L’Espagne — La Suède p. 145

DEUXIÈME PARTIE

LA FABRICATION

Chapitre I
Matières premières formant les pâtes p. 163

Chapitre II
Éléments qui composent les glaçures p. 172

Chapitre III
Matières colorantes des glaçures p. 181

Chapitre IV
Constitution des pâtes et glaçures p.191

Chapitre V
Fabrication des glaçures p.200

Chapitre VI
Broyage des matières p.202

Chapitre VII
Faïences stannifères p.203

Chapitre VIII
Peinture au grand feu sur émail cru p.212

Chapitre IX
Faïences pour poêles et architecture p.219

Chapitre X
Faïences italiennes p.223

Chapitre XI
Faïence à reflets métalliques p.232

Chapitre XII
Faïence d’Oiron p.235

Chapitre XIII
Faïences de Bernard Palissy p.240

Chapitre XIV
Faïences siliceuses p.243

Chapitre XV
Peinture sous couverte p.259

Chapitre XVI
Engobes et terres colorées p.262

Chapitre XVII
Émaux transparents p.265

Chapitre XVIII
Fond d’or sous couverte p.270

Marques de faïences p.273

Bibliographie de la faïence p.287

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Qui est Théodore Deck (1823–1891)?

Théodore Deck fut l’un des plus grands céramistes français du XIXᵉ siècle, à la fois praticien, inventeur, théoricien et pédagogue. Né en Alsace en 1823, il se forme très jeune au métier de céramiste avant de s’installer à Paris, où il fonde en 1856 une manufacture qui deviendra rapidement l’une des plus innovantes de son temps.

Reconnu pour ses recherches sur les émaux, les couleurs et les glaçures, il est notamment célèbre pour la mise au point du célèbre « bleu Deck », inspiré des céramiques orientales et devenu emblématique de son œuvre. Son travail s’inscrit dans un dialogue constant entre traditions anciennes (Orient, Renaissance italienne, faïences françaises) et expérimentations techniques modernes.

Au-delà de sa production artistique, Théodore Deck joue un rôle majeur dans la transmission des savoirs céramiques. Directeur de la manufacture nationale de Sèvres à partir de 1887, il contribue activement à l’enseignement et à la diffusion des connaissances techniques. Son ouvrage La Faïence témoigne de cette double posture de praticien et de pédagogue : il y mêle histoire, classification, procédés de fabrication et réflexion critique sur les termes et les usages du métier.

Figure centrale de la céramique d’art au XIXᵉ siècle, Théodore Deck a profondément marqué plusieurs générations de céramistes et demeure aujourd’hui une référence incontournable pour comprendre l’histoire, la technique et l’esthétique de la faïence.

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Caractéristiques de cette édition

• Reproduction numérique intégrale d’un ouvrage ancien

• Texte libre de droits

• Numérisation et OCR à partir d’un exemplaire patrimonial

• Édition brute, sans modernisation ni réécriture

• Présentation fidèle au texte original

Cette édition vise à rendre accessible un ouvrage devenu rare, tout en respectant son intégrité historique.

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À qui s’adresse ce livre ?

• Céramistes et artisans des arts du feu

• Étudiant·es et enseignant·es en céramique et arts appliqués

• Historien·nes de l’art et du patrimoine

• Amateur·rices passionné·es de faïence et de céramique

• Chercheur·euses et bibliothèques spécialisées

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 Droits et usage

Cet ouvrage est une reproduction numérique d’un texte ancien tombé dans le domaine public.
Conformément à la législation en vigueur, les textes originaux sont libres de droits.

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